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虽然是个人的体验，但可以被共享，等于是我在代替所有人体验某一种处境，但是必须做到极致。“前卫”恐怕就是这个意思。

——郑大圣《独人电影自供状》

 

…推测：拥有120平米的人可能更多生活在公寓里，而40平米的居民则更可能到城市中去…

 

…但不能否定的是：如果一个城市中的每一栋建筑，无论大小，都与城市发生一种积极的关系，每一个建筑空间都是城市空间的延续，这座城市一定是个非常城市的城市。

——张永和《小城市》

联想到今天刚写的邻里关系调查报告及目前自身的居住情况，真的是感慨良多。宿舍对我来说只意味着一张床，而功能完善的校园则相当于一座城市，我的绝大多数时间是在校园中度过的。校园能够满足我学习、娱乐、消费等绝大多数生活需要。而我家里120平米功能完善则意味着极少的户外活动，因为需求大都已满足。调查报告中我只强调了户外交流空间及设施的缺乏，却忽略了室内功能过于强大，只一笔带过。

 

 

实际上，我们在谈论“功能”的时候，往往是带有片面性和主观性的。作为“功能”词语本身，在功能和功能之间应该存在着很多行为的可能性。我们将这种可能性高度抽象化，高度简单化之后，通过“功能”的概念，在建筑中一个一个反映出来，如同面对一本书，我们可以随意地从一个地方读到另一个地方，从中自由地产生一定地想法。我们应该创造给予使用者更多自由的建筑。我从年轻的时候开始一直梦想着去创造具有美感的建筑，而从来没有考虑过是否可以通过建筑给使用者带来欢乐。但是经历了仙台媒体中心的设计之后，我的想法改变了。我们所尝试的建筑创作，不是仅仅追求流行时尚的外形，而是形成一种可以超过现代主义理论的新的建筑理论，去创作可以给使用者带来更多的欢乐的建筑。

——伊东丰雄 《Masters at Work》叶晓健

前半段话读了几遍才总算明白了一些。我们把人们在建筑中行为的可能性人为定义、抽象、提取，然后称之为“功能”，并以这为原点来设计建筑。然而“功能”不应限制人们自由行为的可能性，并且我们设计的目的应是赋予人们更多的自由而不是限制。后半段则是建筑的的目的了，我总喜欢把建筑和音乐做对比，两者无论从历史还是给人的感觉上都惊人的相似。流行时尚外形的建筑可比纯粹的流行音乐（多为偶像歌手），除了流行外只有流行，如刀郎、刘德华等等等等：而带给使用者欢乐的建筑则是那些有内涵，虽有不少争议的音乐但大致上还是受众人欢迎的歌曲（多为实力歌手），如当年出道时的李谷一、伍佰等等;而我最爱的Nirvana的《Where didi you sleep last night》则相当于那种给人以全身心震撼的建筑，只有廊香曾带给我类似的感觉。

《城市意象》读书笔记
    城市在人们的记忆中或者印象中始终是部分的、片断的，城市的发展也是由一系列
连续的片断组成的（我胡诌了一句“空间的时间过程”和“时间的空间记忆（录）”来
描述这种过程）。
    作者引用了苏赞·格兰对建筑的简略定义：一切被创造的可见的环境。在作者讨论
“环境意象”时，这个词语是指类似道路、标志物、边界、节点和区域这些东西，作者
创造了“可意向性”这个概念来描述他们应该具备唤起观察者强烈意象的特点。作者认
为环境意象具有可读性，城市是由一系列可认知的符号组成，是可以通过视觉领悟的相
关联的形态，他这样描述“环境意象”：这种意象是个体头脑对外部环境归纳出的图像
，是直接感觉与过去经验记忆的共同产物，可以用来掌握信息进而指导行为。
    环境意象被认为由三部分构成：个性、结构和意蕴：
    “一个可加工的意象首先必备的是事物的个性，即其与周围事物的可区别性，和它
作为独立个体的可识别性，这种个性具有独立存在的、唯一的意义。其次，这个意象必
须包括物体与观察者以及物体与物体之间的空间或形态上的关联。最后，这个物体必须
为观察者提供实用的或是情感上的意蕴，这种意蕴也是一种关系，但完全不同于空间或
形态的关系。”
    作者在第一章用来详细讨论“环境意象”这个概念时，为此书增加了一个附录“关
于定位的参考文献”，这里面主要是讨论人们依照什么方式来确定自己的位置即与周围
事物的关系，讨论方位感是通过什么参照物、参照系统来达成的，讨论景观的意义、意
象的形成和形式的意义。这是非常有趣味的附录，它告诉我们五花八门的定位参照系统
和不同人群的不同方位感，最关键的是，这些都和人类的思维或者是文化联系起来。
    第二章涉及的专业知识较强，但是仍有一些可以摘记，例如描述一个城市设计很劣
质时可以用这样一句：“混乱、节点的不确定性、边界模糊、孤立、连续中断、含糊不
清、分叉、缺乏特征与个性等等”，另外一个很嘲讽的句子是：“频繁的改建抹去了历
史进程中形成的识别特征，元素自身，尽管（有时是因为）它们一遍遍地修饰，试图表
现华丽，但在表面上它们常常缺乏特征。”
    第三章标题为《城市意象及其元素》，详细介绍了构成城市意象的五大元素：道路
、边界、区域、节点、标志物以及这些元素之间的相互关系，和它们是怎样构成城市意
象的。在介绍元素时候十分细致，给我触动的是在“标志物”里谈到它很容易被识别而
且被当作重要事物，这涉及到作者谈过的意象性包含的“象征”意味，因此纽约世贸大
厦双子座高楼的摧毁，不仅仅是建筑的消失，而且是象征的消失，人们对城市的认同从
此留下了一个巨大的空白，这一方面可以以“城市意象”的角度解释为什么纽约以及美
国人在911后产生的更为深层次的失落，而且也可以为“重建世贸”增加理由——一个新
的标志物的出现，不仅仅会相对摸平创伤，而且在填补空白的同时让建筑蕴涵很多的意
味，坚韧？强大？或者其它。
    作者在这章用了大量篇幅对各个元素进行分析，但是也始终没有忘记，做这种细节
的分析是基于经验，同时为了给讨论带来助益，然后在城市设计中需要整体考虑，同样
，“城市意象”也是落在人们心里的整体素描。“意象自身并不是将现实按照比例缩小
、统一抽象、精确缩微后的一个模型，而是有目的的简单化，通过对现状进行删减、排
除、甚至是附加元素，融会贯通，将各部分关联、组织在一起，才形成最终的意象。”

    第四章很认真的讨论城市设计中如何应用前面的研究成果，因此专业性较强也具有
实际指导意义，但是更为精彩的还是他在第一节里面给我们的城市形态的分析，因为充
满了人的存在。一开始就有吸引我的内容：“城市形态首先必须具有它应该表达的最根
本功能，即交通、主要用地划分和关键的焦点，普通人的愿望、欢乐和社区的感觉在此
都能够表现得有声有色。更重要的是，如果环境组织清晰，个性鲜明，那么市民能够向
它传达自己理解的含义和联系，这里因此才能成为一处真正的场所。”
    上述的句子引我共鸣的是“场所”，与此类似，单纯从建筑本身定义场所远没有引
入人以后定义场所有价值。真正的一处场所，应该具备其基本功能，而且能够凝聚普通
人的愿望、欢乐，具备交流的可能，而且因为其具有清晰的环境组织和鲜明的个性，能
够让人们向它传达自己理解的含义的联系，从而能够承载“生活”。
    此外还可以记录这样的句子：
    “无论是由于悠久的历史还是自身的体验，人们对这种清晰独特的形态渐渐产生了
强烈的依恋，每一处景象都清晰可辨，引起人们潮水般的联想。”
    “但似乎正是依赖城市的景观，或是在城市街道漫步的机会，让人很容易不由自主
地感到高兴，这是一种满足、沉着、踏实的感觉。”
    “大多数人都能够回忆起几种自己喜欢的特殊场景，在生活环境中我们就在努力创
造这些鲜明的结构和形状。”
    最后一章应该看作一个小结，讲述“城市意象”的概念提出及研究提供了一个城市
设计的“新的尺度”。读书笔记的结尾来自这一章：
    “事实上，我们对环境的需要并不仅仅是其结构良好，而且它还应该充满诗意和象
征性。它应该涉及个体及其复杂的社会，涉及他们的理想和传统，涉及自然环境以及城
市中复杂的功能和运动，清晰的结构和生动的个性将是发展强烈象征符号的第一步。通
过一个突出的组织严密的场所，城市为聚集合组织这些意义提供了场地。这种场所感本
身将增强在那里发生的每一项人类活动，并激发人们记忆痕迹的沉淀。”

 

l 驻足停留
与驻足停留对物质环境的要求相比，步行和小坐的要求更多，也更具综合性。但由于站立活动非常清楚地体现了公共空间中大量静态活动的一些重要行为模式特征，因此，有必要对其进行全面的考察。当然，能在公共空间中驻足是重要的，但关键词是停留。
大多数站立活动都有一个明确的功能特征，如停下来等红灯、驻足观望或者做点别的什么事。这一类非常简单的停留受物质环境的影响不大，行人只是在遇到阻碍的地方，在沿街的门面或其他必须停留的地方才会停下来。
停下来与人交谈在一定程度上也属于必要性活动一类。当熟人见面并在相遇之处寒暄时，就形成了一种交谈的态势。从原则上讲，这是一种必要性的活动，因为避免与一位很熟悉的人打招呼是不礼貌的。由于没有人事先知道交谈的长短，并且参与者也不可能建议把会见移到一个更为合适的地方，因此，在人们相遇的任何地方都可以看到交谈的人群，例如在楼梯上、在商店门前，或者在一个空间的中心等等。这类交谈似乎与时间与空间没有多大关系。
较长一点的停留有另一套规律。无论是在短暂的非礼节性的停留处，还是在真正的功能性停留这一类活动发生的地方，如果有人停下来等着干某件事或见某个人，或者欣赏周围的景致和各种活动时，就存在着找一处好地方站一会儿的问题。

逗留区域——边界效应
受欢迎的逗留区域一般是沿建筑立面的地区和一个空间与另一空间的过渡区，在那里同时可以看到两个空间。在对荷兰住宅区中人们喜爱的逗留区域进行的一项研究中，心理学家德克．德．琼治提出了颇有特色的边界效应理论。他指出，森林、海滩、树丛、林中空地等的边缘都是人们喜爱的逗留区域，而开敞的旷野或滩涂则无人光顾，除非边界区已人满为患。在城市空间同样可以观察到这种现象。
边界区域之所以受到青睐，显然是因为处于空间的边缘为观察空间提供了最佳的条件。处于森林的边缘或背靠建筑物的立面有助于个人或团体与他人保持距离。
人站在森林边缘或建筑物四周，比站在外面的空间中暴露得要少一些，并且不会影响任何人或物的通行。这样，既可以看清一切，自己又暴露得不多，个人领域减少至面前的一个半圆。当人的后背受到保护时，他人只能从面前走过，观察与反应就容易多了。例如，在个人领域受到不适当的侵扰时，就可以用严峻的面部表情表示不悦。

活动生长于向心的边界
边界区域作为逗留的场所在实际上和心理上都有许多显而易见的优点。此外，沿立面的区域显然也是附近建筑中居民户外逗留和做家务的处所。把家务工作移到沿立面的区域是相当方便的，最自然的逗留场所是门口的台阶，可以从那里向前走进空间，也可以在那里站上一会儿。无论从生理上还是心理上来说，站着比走进到空间中要轻松一些。如果真想走走，随时都能跨出去。
可以断定，活动是从内部和朝向公共空间中心的边界发展起来的。孩子们总是先在门前聚集一会儿，然后再开始集体游戏并占有整个空间。其他年龄组的人也乐意在门前或建筑物附近集结，从那里他们既可以走进空间，也可以再度回到房中，或呆在那里不动。
“如果边界不复存在，那么空间就决不会富有生气。

逗留区域——局部隐蔽
树林边缘深浅不同的背景以及繁茂的树冠为静态的活动提供了另一种有价值的质量，使人们既可以在一半遮掩中部分地隐藏起来，同时又能很好地观察空间。
城市空间中沿街的柱廊、雨篷和遮阳棚同样使人们既可停留和观察，又不会处于众目睽睽之中，这是很有吸引力的。对居民来说，建筑物的凹处、后退的入口、门廊、回廊以及前院的树木都起着同样的作用，既可以提供防护，又有良好的视野。

站立的位置——支持物
在逗留区域中，人们很细心地选择在凹处、转角、入口，或者靠近柱子、树木、街灯之类可依靠物体的地方驻足，它们在小尺度上限定了休息场所。
许多南欧城市广场上的护柱为较长时间的逗留提供了明显的支持。人们倚靠在护柱上，或者在护柱附近站立、玩耍及放置东西。在锡耶纳市的坎波广场，几乎所有的站立活动都是以护柱为中心，这些护柱恰好布置在广场中两个区域的边界上。
在公共空间或不熟悉的环境中使用支持物的现象同样可以在饭店和旅馆的大厅中观察到。在晚会的最初阶段，客人们也总是使自己靠墙和家具附近就坐。
游戏刚开始的情况也很类似，孩子们这时常常站在家具或玩具的边上。
相反，在居住区附近的公园或开阔的草地中，人们常常发现，如果“没有什么东西可以靠着坐下”，要走到草地上小憩一会儿是很难的。

综上所述，细节设计对于在公共空间中创造逗留的条件起着重要的作用。如果空间荒寂，没有座凳、柱廊、植物、树木之类的东西；如果立面缺乏有趣的细部，如凹处、门洞、出入口、台阶等，就很难找地方停下来。
可以这样说，适于户外逗留的最佳城市具有无规律的立面，并且在户外空间有各种各样的支持物。


l 小坐
在城市和居住区的各种公共空间中，都必须为人们安坐小憩做出适当的安排，这一点具有特殊的重要性。
只有创造良好的条件让人们安坐下来，才可能有较长时间的逗留。如果坐下来的条件少而差，人们就会侧目而过。这不仅意味着在公共场合的逗留十分短暂，而且还意味着许多有魅力和有价值的户外活动被扼杀掉了。
良好的座椅布局与设计是公共空间中富有吸引力的许多活动的前提，如小吃、阅读、打盹、编织、下棋、晒太阳、看人、交谈等等。
这些活动对于城市和居住区中公共空间的质量是至为关键的。因此，在评价特定区域中公共环境的质量时，必须把能否为人们提供更多、更好的条件作为最重要的因素来考虑。
为了以较简单的方式改善一个地区的户外环境的质量，最好的做法就是创造更多、更好的条件使人们能安坐下来。
小坐活动对于具体的场合、气候和空间都有一些重要的一般性要求。在后面几节中将对这些一般性要求作更详尽的讨论。
座椅的布局也有一些特殊的要求。就所需的空间条件而言，小坐与驻足停留一类的活动基本上是相同的。但是，由于安坐小憩比起较为偶然和短暂的驻足停留来说，有着更为迫切的重要意义，因而它的要求理应受到更大的关注。一般来说，只有在外部条件适宜时，人们才会找地方坐下，确定座椅的位置比确定驻足停留的位置要费神得多。

座位的选择
先前讨论的边界效应在人们选择座位时也可以观察到。沿建筑物四周和空间边缘的座椅比在空间当中的座椅更受欢迎。与驻足停留一样，人们倾向于从物质环境的细微之处寻求支持物。位于凹处，长凳两端或其他空间划分明确之处的座位，以及人的背后受到保护的座位较受青睐，而那些位于空间划分不甚明确的座位则受到冷落。

座位的布置
座位的布置需要精心规划，许多座椅完全是随意布置的，缺乏仔细的推敲。让座椅在公共空间中自由“漂浮”的灵活布局也不鲜见。这样做或许是因为过于关注建筑美学的原则而忽略了基本的心理学考虑；也可能是“担心设计图纸出现空白空间”所致。不管怎样，其结果是这些充斥着自由放置的“家具”的空间看上去似乎是为人们小坐创造了多种可能，但实际上只是提供了很不理想的座位。
座位的布局必须在通盘考虑场地的空间与功能质量的基础上进行。每一条座椅或者每一处小憩之地都应有各自相宜的具体环境，置于空间内的小空间中，如凹处、转角处等能提供亲切、安全和良好微气候的地点，这是一条规律。
朝向与视野对于座位的选择起着重要的作用。
当人们选择在公共环境中坐下时，总是马上领略到这一地点所具有的种种优越条件，如特殊的地势、空间、气候、景观等各个方面。
先前已经提到，有机会观看各种活动是选择座位的一个关键因素，但其他一些因素，如阳光和风的方向，也必须加以考虑。防护良好并且具有观察周围活动的视野的座位，总是比那些弊多利少的座位受欢迎得多。

座位的类型
对于小憩场所第三个方面的，也是最普遍的要求，涉及到座位的类型。
不同组群的人有不同要求。儿童和年轻人对于座位的类型很少挑剔，许多情况下都是随地而坐，如坐在地板上、大街上、喷泉和花池边上等。对这一组群而言，全局的状况比座位起着更加重要的作用。
其他组群的人对座位的类型有更高的要求。
对许多人来说，一个合适的座位——凳子或是椅子——是安坐的基本要求。特别是对许多老人而言，座位的舒适与实用性是很重要的，座位既要方便就坐，又要能够舒适地坐上较长时间。
因此设施完备的公共空间应该为安坐小憩提供不同的条件，让所有的使用者组群都有机会逗留。基本的座位形式——凳子和椅子——一方面要提供给需要迫切的使用者，另一方面又要顾及对座位的需要不是太多的场合。只要有足够的空闲座位，人们总是要挑选位置最佳、最舒适的座位，这就要求有充裕的基本座位，并将它们安放到精心选定、章法无误的地方，这些地方能为使用者提供尽可能多的有利条件。
在对座位的需求大增的情况下，除了基本座位而外，还需要有许多辅助座位，如台阶、基础、梯级、矮墙、箱子等，以应一时之需。台阶特别受欢迎，因为它们还可作为很好的观景点。
根据相对较少的基本座位与大量辅助座位的相互关系所作的空间设计还具有一个优点，它能在只有少量使用者的情况下合理地发挥作用。否则，众多空空荡荡的座椅容易造成一种萧条的印象，似乎此地已经被人抛弃或遗忘了。这种情形在淡季的露天咖啡厅和度假村中都可以见到。
采用一种“座席景观”的形式能提供一种特殊类型的辅助座位。“座席景观”是城市空间中多功能的小品，如既作为观景点，又作为纪念雕塑的宽大台阶、带有宽敞梯级基座的喷泉，或者其他设计来同时用于一个以上目的的大型空间小品。
具有不同使用方式的多功能城市小品和外墙细部设计应该得到普遍推广，因为它们可以产生更多有趣的城市要素，并且使人们能更加多样化地使用城市空间。
在这方面威尼斯是很突出的，因为所有的城市小品——街灯、旗杆、雕像以及建筑的外墙面——都设计来可以让人坐上一会儿。整个城市都是可以坐的。
除了那些在一定程度上是为消遣性小坐而设计的基本和辅助座位之外，还要充分考虑到对歇息性座椅的需要，这些座椅应按一定的间距布置在城市各处。在于哥本哈根各阶层市民讨论时，缺乏老年人坐下歇息的处所是最为人们所关注的问题之一。创建良好的城市或居住环境的一条重要经验，就是应按一定间距，比如每隔100m，设置一处歇息场所。